ー 原作のある作品を3DCGで表現する際に、気をつけていることはありますか？

『攻殻機動隊』は、すでに2Dで

神山さん

神山さん

神山健治　アニメーション監督、脚本家、演出家。株式会社クラフター代表取締役共同CEO。代表作に『攻殻機動隊 S.A.C.』シリーズ、『東のエデン』など。アニメ『ULTRAMAN』では荒牧監督とのダブル監督が話題となる。2011年に3D劇場版アニメ『攻殻機動隊 S.A.C. SOLID STATE SOCIETY 3D』を発表した。

が映画を作られています。だからこそ引き継ぐ部分は忘れず、「3Dだからこそできるアプローチやメリットはないか」という視点は、気をつけました。

キャラクターモデルを作る際に、ストーリーの方向性も含めて神山さんと相談し、できるだけリアルに寄せています。キャラクターモデルって、つい足が長くて頭が小さいスーパーモデル体型のような理想郷を追いがちなんですが、この作品の場合、それだと人の動きやアクションが地につかないんですよ。

実際にモーションキャプチャーで動いてくれる人に、アニメのキャラクターの頭身が近いほうが、ライブ感が出るのではないかと思いまして。

『ULTRAMAN』は「特撮」としての面白さをアニメーションで表現できるようにしましたね、自分自身が世代でもありますので。「モーションキャプチャーを使ったデジタルの着ぐるみ」をイメージに、今までのノウハウも活かしながら、フル3DCGでモーションキャプチャーの制作を提案させてもらいました。

※2

ー 実現するにあたって、どういった点で苦労しましたか？

ルック

ルック

3DCGモデルの見た目を指す言葉。

の選び方は作品ごとに悩んでいます。元となる作品のテイストを踏まえて、リアルな表現かアニメーションか、合う方を選んでいますね。

例えば、ルックがアニメなのに動きがリアルな表現だと、「気持ち悪い」なんて言われることもあるわけで。見慣れていない表現だから仕方ないのですが、そこを違和感なく見せることで、作品に没入してもらえるように意識しています。
それこそ最初は違和感があるかもしれないですが、「見ているうちにみんな引き込まれるだろう」という、ちょっと乱暴なイメージで作ったりもしますね。3DCGのいい部分を全面に出すことで、違和感を乗り越えられるんじゃないかと。

ルックの幅が選べることや、表現方法を色々と検討できることこそが、3DCGの醍醐味なわけです。僕としてはそこが一番面白いと感じるところでもあり、チャレンジしがいのあるところだと感じています。

• ※2
  ※2
• ※2
  ※2

ー 具体的に3DCGでしかできない表現があれば教えてください。

分かりやすいところですと、背景のカメラワークですかね。制作のスタイルとして、キャラクターは3DCGで、背景はアニメのように2Dで描くこともあるんです。でも、僕としてはせっかくなら背景もできるだけ3DCGにしたいんですよ。そうすることでカメラワークが自由になり、人が作り出す撮影の臨場感が再現できるので、実写的な見せ方が可能になるんです。